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彩票网下载_中国画廊的新旧交替

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【彩票网下载】2015年10月的一天,李阿艺术空间负责人王伟陪一位认识十几年的朋友去北京798艺术区喝咖啡,后者明确提出要去他原来的画廊。将近5分钟,一部2000元的小作品成功卖出。这种非“阴谋论”的业务,王伟开业半年来,已经遇到过多次。

整个艺术市场在人们的平静中还是有点冷清,但是画廊行业作为一流的艺术市场,正处于新一轮的开放浪潮中。2015年上半年,仅在北京之后,就有数十家新画廊“逆市进入”。北京画廊协会会长程一东告诉他《瞭望台东方周刊》:“当每个行业都处于发展周期的最低点时,毕竟是新从业者转行的最佳时机。”按照他的解释,从90年代中期开始,以每10年为一个阶段,中国的画廊业经历了一个思考和发展的时期,几次领先,几百次欣欣向荣。

接下来会在它的再探索中进行大的修正和发展,特别是思考如何与金融等外力合作。艺术消费回归王维专门从事艺术行业10年。

2004年,他在今日美术馆担任媒体顾问,一年后成为该馆艺术礼品店的经理,实现了方力钧、徐磊等著名艺术家的专版版画贸易和衍生制作。当时,中国的当代艺术刚刚起步,王维成为中国最早了解这一领域的人之一。后来在中央美院美术馆开了自己的艺术礼品店。"大约三四年前,我有了做原创艺术品交易的想法."王伟说,他在中央美术学院遇到过很多等待考古的老艺人,他珍藏艺术品多年,自然要进画廊。

2015年3月,李阿艺术空间在798艺术区陶瓷三街成功开业,需要一个多月的时间。比如地方是朋友讲解的。

现在的798艺术区,要找到一个通透且价格合理的空间并不容易;第一批展览是彼此熟悉的艺术家的作品。有了信任的基础,他们才会在意画廊的资质。享受艺术或相关行业多年的工作经验是新一代画廊老板或从业者的共同特点。

例如,希帕画廊(Hippa Gallery)的主管李艳玲在艺术市场分析和研究机构、艺术媒体和一家外资画廊工作了近十年。他们直接参与了中国艺术市场的繁荣,培养了自己敏感的市场直觉。

王伟被他的朋友们戏称为“第二个唯一的好处是告诉谁把哪件艺术品卖给谁”。一般来说,画廊的利润来自三个方面:完全收藏家每年卖出一定数量的艺术品,日常展览主要包括新收藏家,此外还有展览收入。大部分画廊的作品大约有三分之一到一半是在展览中出售的,甚至更多,80%的收入靠展览。开业半年后,王伟举办了六场展览,整体收支平衡后盈利。

相对于大部分开放几年后才能平建的画廊来说,是彩票网站平台_彩票注册极好的。他根据收藏者的身份,销售思路,艺术判断,做了有针对性的点评。“比如可爱的工笔画或者小甜甜的风格比较好买,但是都有时间段。

我一般不会把这样的作品介绍给收藏家。”他说,艺术品味的改变就像不吃辣椒,随着感性的增强,收藏家不会更青睐更好的艺术品。

对于小画廊来说,90%以上的收藏者是非专业人士。虽然对贬值有一定的预期,但大部分还是停留在心理顺从阶段。收藏家综合画廊的主人王伟把新一波画廊开业视为一种职业现象:在解决个人生活中的问题后,职业理想的自由选择是最自然不过的事情。“很少有人想赚一个画廊。

靠画廊赚并不容易,更何况市场环境差。”然而,中国画廊行业新一轮匹配的另一个亮点是收藏家进入画廊。

2014年,李艳玲在他的职业生涯中寻找一个新的机会,确定了他在画廊行业的新的外国势力的目标 就在这时,李艳玲收到了美籍华人企业家、著名摄影作品收藏家金宏达的工作邀请。金鸿达是世界四大摄影机构之一,法国SIPA ——,仅次于股东。

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出国前曾做过摄影师,《上海画报》做过摄影编辑。20世纪80年代末,他前往美国顶尖艺术学校马里兰艺术学院自学摄影,成为该校163年建校历史上第一位中国人,也是该校第一位中国摄影大师。迫于生计,金宏达后来选择了自由经商。

做大生意后,他开始根据自己的摄影史收集很多世界著名艺术家的作品。截至目前,他收藏的欧美摄影师已达近2000件。自2011年以来,一些中国策展人邀请金鸿达回国举办展览,每次规模都是数百件。越来越多的作品急需一个放置的地方。

2014年下半年,他放弃了在中国开画廊的想法。“一开始,我想找个地方敲敲藏品。后来,我有了更好的接待游客和展览的功能。

去年年底,实施了空间改造。今年3月21日,画廊开业。

Hippa精力很旺盛,效率很低!”李艳玲说。以雄厚的资金为后盾,希帕画廊的运营似乎更为频繁,几场展览显示“每一件都是真金白银买来的”。“在那之后,出售摄影作品是希帕画廊反对中国当代摄影的方式之一,”李艳玲说,“我们还有很多艺术项目想做,现在太享受了。

”此外,半年多前刚刚开业的希帕画廊,已经参加了“艺术北京”、“大理摄影节”、“摄影上海”等三个艺术展。中国还有两个最重要的摄影作品展:上海摄影艺术中心(SCOP)开幕展《原作100:靳宏大欧美摄影大师珍藏展览》,中国千年纪念碑北京摄影周《触碰经典:靳宏大中国当代摄影珍藏展览原作100》。2015年最后一个展览—— 《侯登科十年总结大展》将于12月12日发售,颁奖仪式和研讨会将在石牌画廊实时举行。"杰出的画廊老板经常从优秀的经纪人或收藏家转行."李艳玲说,这些人没有经济实力,控制核心信息,享有宝贵的判断力和话语权。

跨境促进弹性根据王伟的解释,传统画廊一般是基于策展人制或者学术主线制。比如一块布卖1000万,总会有不同的看法。很显然,这种坚持应该是从人性、视野、整体感觉上更保守、更好的到达,就像学术著作不一定差,但这种风格与现在的时代是没有联系的。

“有些老画廊的展览很程式化,积极开展的时候,会讲什么路子。”王伟说,收藏家越来越多元化,越来越年轻化,商业画廊不能推同样的价值观;老艺人也比较注重自我表现,会为了学术而学习。“跨境”是一种更灵活的商业策略。

比如王伟曾经邀请意大利高端家具设计师,实现了一个中西融合的设计展。中国传统竹根融合了意大利工匠的工艺。“它经常以商品的形式出现,但它也是一件艺术品,可以作为简单的物件。它也有宝藏价值。

”他说。2015年8月,年龄最大的女艺术家李年云在拉何娜艺术空间展上的“水彩内衣——LOVEMEMORE”系列作品引起了两个内衣品牌的合作兴趣。“奢侈品品牌应该在周年庆典等活动中寻找宣传点,比如连接艺术和产品。

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”王伟说,你可以把艺术品变成物品,或者把一些艺术元素应用到产品上。这样,小众艺术就成了大众产品。这种发展方式的好处是把艺人带入更多人的眼中。王伟说,大部分老艺人拒绝接受跨境合作。

他们讨厌了解其他行业,也不担心影响自己创作的纯度。与此同时,许多经受住了国外市场考验的第一代画廊也在进行思维转型。

他们完成了资本的原始积累,成为中国画廊业的中坚力量。 近年来,他以项目的形式创建了一个移动团队和一个虚拟世界平台。例如,2013年,他参观了捷克共和国、罗马尼亚、保加利亚和塞尔维亚的国家美术馆。

“这不仅将中国当代艺术推向更多的平台,也将关闭外国收藏家的资源。“比如他说,2009年,他在古巴国家美术馆展出了三代中国艺术家,当时还没有卖出去。六年后,一位居住在法国的古巴收藏家找到了他,并明确表示愿意出售他的一件作品。

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李艳玲回忆说,在上个世纪末,艺术生存的渠道很少,决心创作的艺术家受到限制,这本身就是一种自然的出口和自由选择。当中国艺术市场逐渐崛起时,艺术家的数量大大增加,层次多样化。这种新情况给画廊经营者的分辨率带来了前所未有的挑战。

收藏家和画廊老板的结合,也反映了另一轮更大规模的资本流经艺术市场。比如2014年正式成立的金阁空间,位于北京工人体育馆西门,投资人在山西做过煤炭生意。

希帕画廊所在的草场地艺术区红一院A院共有三个画廊,均为新画廊,另外两个分别于2013年和2014年正式成立,其中希帕画廊最古老。但无一例外都是其他行业支撑,比如家具,房地产。

一些稍微合格的画廊也在大力获取外资,比如江浙一带的民间资本,或者相对更“开朗”的外资。在程新东,很明显,虽然过去的艺术品背后依然没有资本的影子,但由于缺乏更专业的评价体系,一旦市场回暖,资本就会立即撤出。

比如很多艺术基金和股票在短时间内就消失了。现在双方还处于试探性的“恋人”阶段,很多投资者聘请艺术市场专业人士作为经理,以企业的方式运营画廊。

多年来,中国画廊的繁荣和资本无法有效获取,拍卖行可以进入画廊,艺术家的作品也可以根据需要拍摄。在西方,作为艺术品流向市场的第一个渠道,画廊有勇气对拍卖行说“不”。他们经常和艺术家一起茁壮成长,5到10年后,他们的作品自然不会出现在拍卖市场。

所以,当中国画廊业随着拍卖行的破局和互联网的纠缠进入第三个十年的时候,西方同行都很惊讶:“中国画廊怎么还能成长?”2015年11月9日,在纽约佳士得,“画家与缪斯:20世纪艺术家夜间拍戏”,上海收藏家刘益谦以1.7亿美元的价格购得意大利画家阿梅迪奥莫迪利阿尼(Amedio modigliani)的《侧卧的裸女》,获得全球艺术品拍卖纪录第二名。事实上,莫迪里阿尼生前是挣扎和失意的,他的才华还是被接受的。他没能像他的朋友毕加索一样取得商业上的成功,在36岁时去世。

“现在,一旦找到潜在的艺术家,资本就不是第一次了。画廊或艺术家很难低头。

这不是大师诞生的时代。”程新东说。这样,对高质量艺术家资源的争夺会变得更加激烈,这是画廊行业,尤其是一些老画廊将面临的第二大挑战。

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